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南寧服裝銷售交流組

時裝丨結構的解構的藝術

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三宅一生丨結構的解構



? 三宅一生,既是西方服裝結構的反叛者,也是東方裁剪方式的沿承者??梢哉f,初登時尚舞臺對服裝材質與結構展現出勃勃興致的三宅一生,就像個頑童;而如今我們當中幾乎全盤接受西方服飾外形及內涵、乃至結構的多數人,被那瑣碎的零部件組裝式的服裝構成方式栓住雙足,卻像邁不動步子的老者。

?由于三宅一生曾是為《Vogue Patterns》雜志提供服裝款式與紙樣的為數不多的設計師之一,這為我們了解這位“頑童”匪夷所思的服裝結構提供了途徑。

? 然而說起三宅一生所采用的裁剪方法,其實并不新鮮,他和那些19世紀的法國裁縫在操作步驟上沒有什么區別,都是取一塊塊矩形面料,在人臺上披掛、圍裹,以觀察造型效果,進一步取得服裝紙樣。但與之不同的是,三宅一生——

· 1 · 放棄對人體的模仿,丟掉“雕塑家的刻刀”。他像對待紙張一般裁剪、折疊,裁后的裁片往往還保留著一種“紙”的形態——請去觀察,他用直線多過于用曲線——如你對和服的構成略有了解,便不難領會這其中的傳承。 ? ?

“我從和服中學到的,不是造型,而是空間?!?/span>



Dorothy K. Burnham《Cut My Cote》中的和服結構



三宅一生設計于1976年的作品

· 2 ·打散或重組部件式的服裝構成元素,用整體的眼光規劃服裝構造,丟掉繁復、減少裁斷。比如將衣袖、衣領與衣身連裁,就連復雜的翻領甚至也與衣身一片裁出,還有時省略肩線或側縫,這些手段致使他的紙樣時常令人費解見下文案例。

· 3 · 破除紗線方向的禁忌。在三宅一生的一些服裝設計之中,由于立體裁剪的隨機性,后中線可能并非直紗或橫紗,甚至連真正的45°斜紗也算不上,而呈現一種前所未見的弧線狀(見下文案例)。

· 4 · 西方式的形態,東方式的構成。三宅一生最為人稱道的,便是將東方之“意”,賦予西方之“形”,然而于此同時,這位自1976年推出“A-POC(一片布)”系列始便具有國際視野的設計師,總在試圖避免與大眾認同的“東方風格”有過多聯系。

“我并不打算體現日本文化。我一直想游走于文化之間。我們逐漸會把自己當作全球化社會的一員,不再屬于某一特定的文化?!?/span>



設計于1987年的頗具30年代風格的長裙

竟是由矩形圍裹而成


? ?若將上述特征歸納得再概括一些便是:

  • 矩形為基礎

  • 形式不對稱

  • 披裹與垂墜

  • 消除側縫

  • 衣領或衣袖與衣身連裁



案例190年代上衣

領、袖與衣身連裁

無側縫、無肩線

后中線呈斜向弧線

部分衣領向內折疊后與前中線貼邊縫合


服裝照片來源于《Vogue Patterns


服裝效果圖來源于《Threads Magazine》



服裝結構圖基于《Threads Magazine》插圖


服裝說明圖基于《Threads Magazine》插圖


案例290年代外套

衣身結構基于矩形

衣領與衣身連裁

無側縫、無肩線

袖片如同插片擴容衣身容量


服裝照片來源于《Vogue Patterns》


服裝款式圖根據《Vogue Patterns》相關插圖繪制


服裝結構圖根據《Vogue Patterns》相關插圖繪制






結構丨Vionnet:立體幾何視角下的褲型解構

眾所周知,上世紀的著名法國設計師Madeleine Vionnet 素有“時裝界的歐幾里得”之稱。 她擅長用規則的平面幾何圖形構筑立體的“衣空間",飽滿的圓形(包含1/4圓形、3/4圓形等)和端正的矩形時常充當結構的主角,而不起眼的三角形(插片)卻扮演著撬起地球的杠桿般的重要角色。

可以說,Vionnet 正是憑借著精密的幾何思維加上不動聲色的解構,將同輩(1930s)設計師遠遠甩在身后。

就算今天見慣了“世面”、在各種荒誕不經的“解構主義”設計面前波瀾不驚的你我,領略到Vionnet 融合獨到的幾何魅力與高雅審美的作品之后,十有八九都會感嘆一番:“何不學好幾何!”

我們將在下文中,以兩款設計于上世紀30年代的裙褲為例,解析Vionnet 是如何在立體幾何的視角下,以簡單的幾何圖形為基礎構建立體空間的。


· 1 ·

Vionnet 設計于1932年的絲綢長褲及款式圖


Vionnet 認為,如果把人體理解成幾何學的形狀,那么用衣服也理應與這些幾何形體一一對應。

這款褲子的構造思路正是如此。
我們都知道一般的褲子裁剪是按前、后片來制版,但Vionnet 卻把褲子結構劃分為上下兩部分,即軀干部分(反映在結構上,即育克)和肢體部分(即褲管)——分別對應不同的立體幾何形體,又將褲管分為內、外兩部分。如果用下圖來表示,可能會更易理解。

Vionnet 長褲構造劃分


Vionnet 采用立體裁剪的手段獲得褲子的紙樣,顯然紙樣中的細節是經過精心考慮的:比如,內、外褲片的接縫幾乎都是直邊(經紗或緯紗),而側縫處則是斜紗,此舉并不影響褲子的垂感和褲口的波浪效果,反而會降低接縫縫合的難度。

Vionnet 1932年長褲結構圖


· 2 ·


Vionnet 設計于1937年的裙褲

(此實物為日本文化服裝學院復制版本)


裙褲款式圖


這款裙褲是Vionnet 的經典之作,從前面看是褲,從后面看是裙,本身是做家居服穿用的,但仍然傳達出優雅與流暢的美感。

它妙就妙在,利用3/4圓裁剪,裙褲的結構幾乎成為一片,以后中線為中心左右完全對稱。利用纏繞的方式從后中線向前圍裹至前中線。為便于穿脫,在側縫裝有拉鏈,肩線處也有按扣扣合。

由3/4圓的形狀決定了直邊恰好用在(圍卷在內的)兩條邊線上,因此后中線呈斜紗狀態,穿著后方可體現出斜裁之妙,另可注意到:褲片上唯一的接縫(即左側縫)也恰巧設計在直紗上。

裙褲結構圖與纏繞示意圖


這款裙褲的構成,依然可以看作為立體幾何形體。下圖能夠立體地說明褲管纏繞的層次,中間灰色區域是挖去后作為褲襠的部分。

立體纏繞示意圖


褲片腰線上的三角形插片,其寬度要大于切口的寬度,在此作用有二,既補足腰圍尺寸,又可以經過切展增加裙擺波浪效果。這種插片的應用,是Vionnet 最拿手的絕活。下圖展現了使用插片后對裁片垂感和波浪的影響。

插片的使用及影響




結構丨Halston:真正的極簡主義者


在70年代的西方時裝界,性別平等的呼聲和舒適簡便的訴求,以及成衣工業的蓬勃勢頭,都對美國設計師Roy?Halston?Frowick的極簡主義審美觀的形成產生影響。


Halston 的作品往往以最少的接縫、最少的裁片詮釋對結構極簡化的理解,他將有礙氣韻流淌的肩線、側縫逐一消除,僅維系面料與身體間的親密關系,同時延續斜裁技術并借助螺旋裁剪思路,衣裙之美很大程度依附于身體的律動。


我們通過以下兩款反復出現在Halston 70年代作品中的款式,介紹他的典型思路。



·1·

一片式螺旋裙


Halston 對單肩長裙的設計情有獨鐘,傾斜的領線與垂墜的裙擺總使人聯想到古希臘的經典服飾“?,斏辍?。收藏于美國大都會博物館的這條1978年的雪紡裙,將左右側縫去除,使用一塊裁片螺旋纏繞身體兩周,是展現Halston 精湛斜裁技術、追求“無縫”結構的代表作。


1978年Halston 一片螺旋裙



一片螺旋裙結構示意圖


值得注意的是,類似款式也曾出現在Halston 1972、1975年的成衣系列中。


1972


1975



·2·

極簡斜裁裙


對傳統服飾結構的借鑒,也是貫穿Halston 眾多設計作品的重要思路之一。他曾經用最簡單的矩形結構設計的“Kaftan”長袍,成為70年代時尚的化身。FIT博物館里還藏有一條Halston 設計于1977年的斜裁長裙,利用巧妙的斜向分割,重新拆解古老的一片布結構。


1977年Halston 斜裁裙


斜裁裙的基本結構與排料參考



辛辛那提博物館也收藏了一件

Halston 70年代的類似作品


這種摒棄一切多余結構的極簡主義的產生原因,用Halston 自己的話說,便是:

“不能系扎的蝴蝶結、無法相扣的扣子、不起作用的拉鏈、并非真正纏繞的裹身裙,所有多余的細節都是我一向厭惡的,只因它們毫無用處?!薄狧alston





Make/Use丨DIY自己的零浪費服裝




“如果我們不僅認為我們穿的衣服是美的,而且能夠看到我們使用衣服、以及使用制作衣服時所產生的廢棄材料的方式也都是美的,那么Make/Use的探索就自然而然地發生了?!啊狧olly McQuillan


Make/Use ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

?Make/Use是近期由新西蘭梅西大學教師Holly McQuillan主持的一項研究,旨在探索用戶可參與的零浪費服裝設計方式。


研 究 特 色 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?


  • 零浪費

  • 開源

  • 用戶可修改


“零浪費設計應該與使用實踐相結合,才能設計出既能更好地滿足用戶,又有益于環境的衣服?!薄狧olly McQuillan


  • 減少浪費迫在眉睫

    服裝與紡織品制造業是全球范圍內產生浪費與污染的第二大行業。在傳統的服裝制造業中,平均有15%的面料在生產環節被浪費。至2015年,預計全球面料浪費總量將攀升至600億平方米,同時被浪費的還有大量水資源。如果將“后生產環節產生的浪費(即滯銷的庫存和購買之后卻不被穿用的衣服)”也納入總量,問題將更加嚴峻。因此服裝產品從面料生產到服裝商品零售,直至產品生命周期的終結,無時無刻不對自然環境與人類資源產生影響。Make/Use這項研究向傳統的服裝工業生產方式提出質疑,嘗試從生產、銷售、使用三個環節解決浪費的問題。

  • 信息透明化

    與工業生產中常見的封鎖信息的做法相反,Make/Use項目組將研究所涉及的紙樣、視頻、教程、模板等統統作為免費資源上傳至網絡。提供公開的、用戶可自行調整參數的零浪費服裝設計模板,將被動的消費者轉變為主動的參與者,鼓勵并幫助每一位對零浪費設計感興趣的用戶參與服裝的制作與使用過程,提高用戶自發開展服裝設計的興趣,減緩對服裝新商品的需求,從而減少原材料和能源的浪費。

Make/Use項目組研發的零浪費服裝設計模板


用戶使用模板進行零浪費服裝的款式與結構設計


  • 用戶可修改

    用戶通過使用該模板,改變相關參數,能夠獨立完成零浪費服裝款式與結構的開發。用戶還可以根據自身能力調整服裝結構的復雜程度,因此這套模板既適合初學者,同時也為專業人士提供更多挑戰。研究成果以7件款式不同的服裝展現,每一件服裝均是在不同材質、不同幅寬的面料上,套用模板完成結構設計,呈現了模板嵌入的結果。


Make/Use項目組套用模板開發的款式圖與結構圖


Make/Use項目套用據模板開發的款式的坯布樣衣


7 款 案 例 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?


款 式 1



款 式 2



款 式 3


款 式 4



款 式 5



款 式 6



款 式 7


研究花絮 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?





解析丨Vionnet 4個工藝小秘密


以精通斜裁而著稱的法國時裝設計師Madeleine Vionnet(1876~1975),其生平與作品,甚至紙樣分析,在“織言片語”的平臺上曾推送多次。

了解Vionnet,直至一針一線,是我一直以來的想法,與她接近的每一步,都使我興奮。今日小小的分享,是有關Madeleine Vionnet在斜裁作品中常用的幾個工藝小秘密。



手工卷邊丨Hand-rolled Hem

強調垂墜效果的Madeleine Vionnet最愛選用輕薄面料,尤喜縐紗。材質輕飄透明的特點需要在處理衣裙邊緣時加倍細心,縫份最好窄到不能再窄,以顯精巧。因此手工卷邊最適合于她。因為手工卷邊之巧,在于縫紉線跡幾乎隱匿不見,只在裙擺、袖口等邊緣留下細細窄窄的一條邊。手工卷邊工藝絕非Vionnet所獨有,它在高級時裝中的應用是非常普遍的。與機器相比,工匠靈巧的雙手顯然更易控制。


  • 距離預計邊緣0.4厘米左右,車縫一條固定線(staystitching),然后修剪縫份至大約0.4厘米。

  • 從衣服反面用手針手縫三角針,每縫好一段距離(5~6針),便抽拉縫紉線,形成卷邊。



針紋褶飾丨Pin Tuck

Madeleine Vionnet不為衣裙設計省道的做法眾所周知,取而代之的常常是扭結或插片,以及最精巧和最耗時的針紋褶飾,其形如其名,是要做出一種如針般粗細的細褶。Vionnet用它化解余量,或增加褶結束位置的容量,同時也產生一種井然有序的裝飾美感。


  • 沿著直紗或橫紗做褶,因此這種褶通常是斜向的。

  • 每個褶的寬度不過幾毫米。

  • 成排的褶與褶之間的間隙也不足1厘米。



流蘇丨Fringe

上世紀20年代,西方的女孩們穿著裙擺綴滿流蘇的裙子在舞池中起舞,身姿搖曳,眼波流轉,極具風情。排除作為時髦之必備道具的功能,以及流蘇的層次與律動所形成的美感之功能,尚有另一種功能還不為大眾所知:流蘇可以為輕薄材質的面料施加重量,在需要穩定斜裁后的形態時為衣服賦形,而這一手法屢次出現在Vionnet 20~30年代眾多設計當中。


  • 選擇與面料匹配的成股絲線。

  • 從面料正面,用鉤針或手縫針將每一股絲線的中段穿入預想位置,形成線環。

  • 將絲線末端穿入線環,拽緊。





布邊的妙用丨Selvage

斜裁衣裙的邊緣容易外張,尤以領線位置最為重要,于是Vionnet發明了兩種方法來應對這個問題:一是沿著面料經紗方向的布邊裁一條布條,對折后縫在領線反面做貼邊,利用布邊為光邊且有足夠強度的特點來約束領線;另一種則是利用領線外的縫份向面料反面反折兩次,由于縫份邊緣的長度一定小于領線凈縫的長度,因此也可起到約束作用見下圖)。




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關鍵詞:轉行、專業、從零基礎學做衣服、從零學設計、學縫紉、版型、形象管理、形象指導、一對一教學、廣州、深圳、廣西


尚基學院,創始于2009

北京、廣州、深圳、西安、上海、成都、珠海、佛山、南寧

全國零基礎服裝設計培訓機構。

10000+女性選擇的服裝形象學習平臺。

-獨創的“黃金比例裁剪法”“魔方教學法”

讓零基礎的時尚愛好者掌握私人訂制要領,做自己的服裝設計師。

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天河區珠江新城華利路遠洋明珠大廈東座2003

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福田區車公廟J出口NEO大廈C座5層5F

13266820308?(Wechat)余老師?

座機0755--33531007



課室2

福田區上梅林中康路雕塑家園1241?

? ?13145868989(WeCHat)裁學堂?



?【北京】

?朝陽區SOHO尚都北塔2409、2471室

13717900423



【佛山】

禪城市普君東路6號3座403

13630123637? (Wechat)陳老師

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【廣西】

南寧市青秀區東藹路永凱現代城2108

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